Restauration d’une parure d’ornements en bronze doré pour un bureau plat Boulle Louis XIV d’époque.

Ce bel ensemble d’ornements en bronzes doré d’un bureau plat Boulle d’époque Louis XIV nécessite une restauration. La plupart des ornements semblent avoir conservé une bonne partie de leur dorure mais sont encrassés et nécessitent pour commencer un bon nettoyage.

Les bronzes du bureau boulle Louis XIV avant restauration

L’ensemble des ornements avant restauration

Le jeu d’encadrements de tiroirs est plus usé . C’est généralement le cas car les surfaces majoritairement lisses et brillantes supportent moins l’astiquage et sont plus fréquemment entretenues.

encadrements-du-bureau-boulle-avant-restauration

Etat de la dorure des bronzes du bureau Boulle avant restauration

Etat initial de la dorure

Sur la photo précédente on voit un détail d’ornementation et de ciselure Louis XIV. On ne retrouve pas l’esprit de ce dessin et de ce modelé sur des bronzes de même style mais d’époque plus récente.

En dehors des zones d’usure on entrevoit la présence de la dorure sous la patine.

Chute d'angle du burau Boulle avant nettoyage

Aspect d’une chute d’angle avant restauration

Le but de l’opération est de conserver la dorure au mercure existante. Les encadrements de tiroirs presque entièrement dédorés nécessitent d’être redorés ainsi que certaines pièces ou parties de pièces nécessitant une réparation. Le bas d’une chute et une entrée de serrure. Certaines fissures sur le bronze ne mettant pas en péril l’intégrité de l’ornement sur lesquelles elles se présentent seront conservées plutôt que d’effectuer une dorure. De plus ce type d’accident atteste d’une certaine ancienneté du bronze.

Entrée de serrure du bureau plat Boulle Louis XIV

Une entrée de serrure est cassée

Les pièces dont la dorure est refaite sont patinées pour rendre l’ensemble homogène .

Les chutes d'angle en bronze doré après nettoyage

Les chutes d’angle après nettoyage

On remarquera que la dorure a bien résisté aux outrages du temps. Ces dorures étaient très épaisses et en dépit de très nombreux nettoyages elle est encore presque intacte. Cependant une certaine brillance a gagné les parties qui d’origine étaient mates. Les entretiens et restaurations depuis plus de 300 ans ont fini par polir l’or. C’est pour cette raison qu’il faut éviter le plus possible les frottements et brossages lors des opérations de nettoyage.

Détail des bronzes du bureau Boulle après nettoyage

Détail après nettoyage et dorure

Les encadrements ont été redorés et une usure artificielle recréée.

L'ensemble de bronzes du bureau Boulle après restauration

L’ensemble de bronzes après nettoyage, dorure et patine.

 

 

Restauration de la patine de la sculpture « La nuit », Zinc d’art (« Régule ») d’Hippolyte Moreau.

Hippolyte Moreau (1832-1927) est l’un des trois fils de Jean Baptiste Moreau Tous ont été sculpteurs.

Très actifs à la fin du XIXème et au début du XXème ils ont produit beaucoup de zincs d’art . A cette époque ce métal a été très utilisé pour la diffusion en grand nombre et bon marché de sculptures imitant le bronze.

Celle ci se nomme « La nuit » .  La patine est usée mais il en reste une partie. Souvent les socles des zincs d’art sont en bois peint imitation marbre griotte,  ici il est véritable.

La nuit d'hippolyte Moreau avant restauration

Avant restauration

 

Plaque d'identification en laiton avant restauration

La-nuit-écrou

La signature d'Hippolyte Moreau

Signature

Une fois la patine nettoyée elle est rehaussée avec des pigments puis cirée .

La nuit d'hippolite Moreau après restauration

Après restauration

 

 

Restauration d’une sculpture en régule de Janle. »Bacchanale ». Réparation et patine. Fondeur Max le Verrier.

Ce régule du sculpteur Janle a bien souffert. Il a été déjà restauré au moins deux fois et repeint . Certaines cassures ont été ressoudées puis par la suite recollées. Son titre est  » Bacchanale » et fait partie des séries de danseuses de la maison d’édition Max le Verrier. Ce type d’objet est très prisé durant la période Art déco.

Sculpture de Janle avant réparation et patine

Etat initial de la sculpture

Signature du sculpteur Janle

Signature

La sculpture est cassée en plusieurs endroits .

Détail de la sculpture de Janle avant restauration

Détail de la cassure au niveau de la jambe

Le socle de la sculpture de Janle est cassé

Cassure au niveau de la terrasse

Une fois la peinture métallisée marron décapée  des soudures à l’étain sont réalisées au fer à souder. Suite au décapage j’ai retrouvé quelques traces de la patine verte d’origine .

Soudure à l'étain

Soudure au niveau de la jambe

Les soudures sont ensuite limées et poncées pour éliminer l’excédent et assurer la continuité des surfaces.

Terasse de la sculpture de Janlé

La terrasse après rectification de la soudure.

La sculpture après réparation est repatinée.

Vue de la sculpture après restauration

La sculpture après restauration

Détail de la réparation après la patine

Détail d’une des réparations

 

 

 

Restitution de la patine d’une panthère en bronze patiné d’Emile Louis Bracquemond.

Cette panthère en bronze a été malencontreusement décapée par son propriétaire qui croyait bien faire. Ce genre de problème est assez courant. Beaucoup de personnes sont ignorantes de l’existence de patines sur les métaux et estiment qu’un métal doit être nécessairement décapé et brillant…

Résultat auquel de toute façon ils arrivent du reste rarement. La preuve:

La panthère en bronze avant restitution de la patine

La panthère avant restauration

Cet objet est la création d’Emile -Louis Bracquemond sculpteur Parisien actif durant la période Art-déco. Il s’agit de la panthére en marche , une de ses pièces les plus connues .  Elle existe en patine noire et en patine brun-roux  .Les félins ont été une de ses plus grandes sources d’inspiration. Le style est très élégant et les volumes assez épurés. Le socle est en marbre noir uni. La signature est apposée sur le socle .

La signature de Bracquemond sur le socle

La signature

L’authentification ici ne fait guère de doute. D’autres éléments y concourent:

-Les écrous carrés en acier caractéristiques de la première moitié du XXème siècle. On remarque également l’arête du trou dans le marbre dont l’irrégularité et la patine sont à prendre en compte.                                                                                                                    -L’inscription « Bronze » poinçonnée en usage (non systématique) depuis cette époque. Sur la photo ci dessous on voit également le filetage dont l’écartement plus large que la norme actuelle et  la corrosion naturelle révèlent une certaine ancienneté.

Le filetage et le poinçon " Bronze "

Le poinçon  » Bronze  » et le filetage de fixation sur le socle.

Ecrou de l'époque art-déco

Ecrou

Un examen rapide des quelques zones non décapées révèle que la patine d’origine était de couleur brun-roux.

Détail de la patine avant restitution

Détail avant restauration

La patine est  réalisée très légèrement nuancée et brillante. Après  nettoyage du marbre l’objet retrouve son éclat originel.

La panthère en bronze après restauration

Après restauration

 

Réparation d’une clochette XIXème en bronze avec bas relief figurant le jugement de Salomon.

Cette clochette en bronze est finement ciselée et ornée d’un bas relief dont le sujet est le jugement de Salomon. Une deuxième frise représentant 4 animaux dont la signification reste obscure orne le sommet de la clochette.

La cloche XiXème en bronze patiné avant restauration

La cloche avant réparation

La prise figure une femme habillée à l’antique et qui tient elle même une clochette dans la main. Ce personnage qui se visse sur la cloche est cassé au niveau des chevilles. Le battant est manquant.

La cassure laisse apparaître la couleur du métal. Légèrement rosé il s’agit de bronze à l’étain idéal pour la confection des cloches car plus sonore. L’objet est semble t’il du XIXème siècle. La patine du bronze est de couleur brun chocolat.

Aspect de la cassure du bronze

Aspect du métal au niveau de la cassure

La cassure a été réparée par brasure puis reciselée., la patine restaurée au niveau de la soudure. La clochette a été dépoussiérée et cirée.

Un battant a été fabriqué et fixé.

Le battant de la clochette en bronze

Le battant

La clochette en bronze après réparation

Après réparation

 

Le bronze « Chanteur Florentin » de Paul Dubois: Restauration de la patine et réparation

Le bronze « Chanteur Florentin  » est une oeuvre majeure de Paul Dubois (1829-1905). Cette oeuvre rencontre un vif succès au salon de 1865. Profondément influencé par la Renaissance et l’Italie il est un artiste important de sa génération.

Ses autres principales oeuvres sont: La statue équestre du Connétable Anne de Montmorency pour les jardins du château de Chantilly, la statuaire du Cénotaphe du général de Lamoricière à la cathédrale de Nantes, Une statue équestre de Jeanne d’Arc située à Strasbourg et dont il existe trois autres exemplaires à Paris, Reims et Washington.

En 1873 il est nommé directeur du Musée du Luxembourg puis 1878 directeur de l’école nationale des beaux arts  où il  a pour élève Camille Claudel jusqu’à sa rencontre avec Rodin.

La sculpture en bronze de Paul Dubois

La sculpture avant restauration

La sculpture est en assez bon état . Il s’agit de la version de 115cm de hauteur. En dehors des différentes tailles, matériaux et patines il existe deux modèles différents. Le premier est en justaucorps assez moulant , c’est la deuxième version plus habillée qui est présentée ici.

Il manque simplement les cordes sur l’instrument et la patine est un peu altérée par la poussière , par endroits des tâches de vert de gris l’ont traversée.

Signature de Paul Dubois.

Signature de Paul Dubois

Le travail consiste à refaire les cordes en fil de laiton comme d’origine et d’après des documents trouvés assez facilement sur internet compte tenu de la notoriété de cet objet.

Le diamètre du fil est choisi d’après les documents et en tenant compte des contraintes de fixation . Le fil est patiné au préalable des petites retouches étant faites après fixation.

Détail du chanteur florentin de Paul Dubois

Détail avant restauration

Détail après restauration de la sculpture

Détail après réparation

La sculpture est ensuite nettoyée de sa poussière et des tâches de vert de gris. Une couche de cire est ensuite passée pour edonner un peu de lustre et de profondeur à la patine.

Le chanteur Florentin après restauration

Le chanteur Florentin après restauration

 

Restauration d’une sculpture en bronze de Folon : Réparation et retouche de patine.

Une sculpture de Folon  . Elles sert de fontaine, le bras tendu laisse couler un filet d’eau.  La tige filetée en acier qui la fixait au sol a rouillé et cassé , la sculpture est tombée et le bras a cassé au niveau d’une soudure d’origine.

La sculpture en bronze de Folon avant réparation

Le bronze avant restauration

Le bras est ressoudé en replaçant le tuyau de cuivre qui sert à conduire l’eau jusqu’à la main.

La soudure est ensuite reciselée puis dissimulée en faisant une retouche de patine.

retouche sur la sculpture de folon

Retouche de la patine

La sculpture après réparation  et patine

Le bronze restauré

Restauration d’une icône en cuivre galvanoplastique argenté.

Cette icône au premier abord ressemble à une icône en argent massif. La ciselure est belle . L’absence de poinçons peut cependant semer le doute.

On note la présence de plaques en émail blanc .

icône avant restauration

L’icône avant restauration

La ciselure de l'icône avant restauration

Détail de la ciselure

La ciselure et le repoussé de l’icône semblent être réalisés manuellement. La qualité est très bonne .

 

Démontage:

La pièce est préalablement démontée entièrement. Des petits clous maintiennent la plaque métallique sur la planchette de bois par la tranche. La peinture est posée directement sur le bois comme toujours pour les icônes.

toutes les pièces de l'icône en cuivre

Les différents éléments de l’icône

Les couronnes sont en cuivre doré et montées par agrafage

montage par agrafage de la couronne

Aspect de l’arrière de l’icône au niveau de l’agrafage de l’auréole

Sur cette première photo de l’arrière de la plaque on peut déjà percevoir  une trace rectiligne horizontale à mi hauteur du voile, ceci est la trace du trempage de la plaque dans le bain d’argenture, le bain n’était probablement pas assez profond et l’argenture a été réalisée en deux fois en retournant la plaque au deuxième passage.

Une marque est également visible sur la deuxième photo du coin droit du bas de l’icône:

aspect de l'arrière de l

Aspect de l’arrière de la plaque

Les deux marques correspondent donc à la limite supérieure du bain pour chaque trempage.

On remarque également la présence de fortes rugosités qui attestent de manière indubitable que le métal a été mis en oeuvre par galvanoplastie. Ces sortes de concrétions sont en effet caractéristiques de ce procédé .

On est donc bien en présence de cuivre argenté. Un moule a été réalisé à partir d’une icône réalisée manuellement et ensuite reproduite en plusieurs exemplaires par la technique galvanique. Cette technique est d’une précision redoutable.

Traitement:

Le reste de l’opération consiste à désoxyder le cuivre argenté, lui donner un léger coup d’avivage (polissage) avec une pâte à polir appropriée. Eviter la réargenture permet de conserver à l’argenture une certaine patine qui serait difficile à imiter . Le résultat serait plus clinquant.

Les couronnes sont redorées.

Remontage:

L’ensemble est ensuite remonté.

L'icône après restauration

L’icône après remontage

Dorure et patine de pendules en bronze « à l’éléphant », « au lion » et « au taureau » .

Pour faire suite à l’article sur la restauration d’une pendule à l’éléphant voici trois autres pendules que j’ai eu l’occasion de restaurer dont le sujet principal est un animal qui supporte le mouvement d’horlogerie. Pour ces trois pendules les clients désiraient faire réaliser une dorure non patinée. Ce sont des copies XIXème de modèles XVIIIème.  Ce genre de pendule était assez prisé sous Louis XV , on en trouve également dans le style Louis XVI.

D’autres animaux ont également été utilisés: rhinocéros, cheval, cerf, sanglier…

Autre pendule « à l’éléphant »:

Cet autre modèle est assez proche de celui de l’article cité plus haut, il y a une grande ressemblance entre les deux animaux , les terrasses bien que de décors différents ont une forme semblable. Le style est Louis XV. Les sujets supérieurs sont différents : un putto musicien ici et un Cupidon  sur l’autre pendule.

Le triangle et la baguette sont manquants il a fallu les restituer. La patine de l’éléphant a été restaurée, le reste a été doré.

Pendule avant restauration

La pendule avant restauration

pendule en bronze à l'éléphant

La pendule après restauration

Pendule « au taureau » :

Un autre modèle moins courant de pendule de ce type.

Ici aussi la patine est encore en état. La dorure est à refaire.

pendule au taureau en bronze

La pendule au taureau avant restauration

pendule en bronze après dorure et patine

La pendule après dorure et patine

 

Pendule « au lion »

Ce modèle est de style Louis XVI .

Pendule "au lion" avant dorure et patine

La pendule avant restauration

pendule "au lion" après restauration

La pendule après restauration

Restauration d’une sculpture en bronze d’Edouard Delabrière: « Chien de chasse rapportant un canard »

Cette sculpture en bronze d’Edouard Delabrière 1829 -1912  » Chien de chasse rapportant un canard » m’a été confiée car la queue est cassée et a été sommairement réparée.

On ne connait pas grand chose de ce sculpteur animalier en dehors de ses oeuvres . Il a réalisé de nombreuses scènes de chasse.

Le bronze de Delabrière avant restauration

Le bronze « chien ramenant un canard  » de Delabrière avant restauration

La queue est cassée et recollée.

Détail de la sculpture avant restauration

Détail avant restauration

La queue est décollée puis ressoudée en prenant soin de protéger au maximum la patine avac une pâte réfractaire et des chiffons humides.

Préparation avant la soudure

Protection de la patine avant soudure

La sculpture de Delabrière après réparation

La sculpture après réalisation de la soudure.

Il faut ensuite limer et ciseler la partie concernée.

Le bronze de Delabrière après ciselure

Le bronze après ciselure

La patine est ensuite retouchée pour dissimuler la réparation.

Patine du bronze de Delabrière

Retouche de la patine

Détail du bronze "chien ramenant un canard"

Détail après restauration

La sculpture "chien ramenant un canard" après réparation

La sculpture après restauration