Réparation et dorure d’un calice et d’une patène en argent et laiton dorés.

 

La coupe et la patène de ce calice sont en vermeil (argent massif doré). le pied est en laiton doré.

Calice en argent avant restauration

Le calice et sa patène avant restauration

Fissure sur le calice en argent

Fissure sur le bord de la coupe

Le bord du calice est bosselé

Pliure sur le bord de la coupe

 

Le bord de la coupe est doucement redressé par martelage .

Les deux fissures sont brasées à l’argent avec précaution car le métal est très fin .

Brasage du calice en argent massif doré

Brasage du bord de la coupe

L’excès de soudure est supprimé à la lime puis par polissage.

Les fissures du calice sont soudées

Bord de la coupe après élimination des excès de soudure

Le pied du calice présente aussi quelques déformations et une fissure.

 

Le pied du calice est déformé

Déformation du pied du calice

 

aspect de la fissure du calice

Fissure sous le pied du calice

Le pied est d’abord redressé par martelage et les bords de la fissure sont rappochées

La fissure est réduite par martelage

Redressage des lèvres de la fissure

Après soudure du pied  du calice l’ensemble est doré.

L'écrin, la patène et le calice après dorure

L’ensemble après dorure

Le calice en argent doré

Le calice

 

 

 

 

Restauration d’un bronze de Charles Menne : « Le rémouleur ». Restitution de la meule.

Ce  joli petit bronze de Charles Menne (1854-1940 ) représente un rémouleur. Une pièce est manquante: la roue et son axe.

Le fondeur est Susse Frères fondé en 1803, atelier bien connu et ayant collaboré avec de nombreux artistes. L’entreprise est toujours en activité ce qui est assez remarquable.

Le bronze présente encore quelques traces de dorure en particulier dans les creux . Sur les surfaces saillantes la dorure est complètement usée et le bronze a pris une jolie patine vert olive. Le choix est fait de ne pas intervenir sur la patine de l’objet.

Le rémouleur de Charles menne en bronze

Le rémouleur avant réparation

Signature sur la terrasse du bronze

La signature de Charles Menne

La marque du fondeur

La marque du fondeur Susse Frères

 

La pièce manquante est réalisée par tournage . Une vis en laiton servira d’axe , le filetage sera dissimulé sur les tronçons visibles par un tube laiton.

Différentes pièces en laiton

Les différentes pièces nécessaires à la restitution de la meule.

La patine des éléments refaits est ajustée à celle de l’objet.

Le rémouleur après restauration

La sculpture après réparation

 

Soudure d’un « régule » ( Zinc d’art ) « Alerte » . Restauration et retouche de patine.

Cette sculpture en zinc d’art présente comme cela est fréquent plusieurs cassures. Le métal est en effet très mince et cassant.

Sculpture en régule avant soudure et patine

La sculpture avant restauration

Les deux bras se sont désolidarisés.

Un des bras

Bras cassé

Pour renforcer la réparation des manchons sont confectionnés.

Régule avant soudure

Pose du premier manchon

Les soudures à l’étain sont ensuite réalisées.

Sodure des bras de la sculpture en régule

Soudure des bras

La soudure est ensuite rectifiée par limage et ponçage .

Ponçage de la soudure du bras en régule

Soudure en cours de rectification

La patine est ensuite recrée comme d’origine grâce aux pigments d’oxydes métalliques.

Retouche de la patine des bras de la statue en régule

Retouche de patine

La statue est ensuite entièrement cirée pour redonner un peu d’éclat et de profondeur à la patine.

La sttue en régule ( zinc d'art ) après réparation

La statue après restauration.

 

 

 

Chapelle du séminaire de Nice: Ensemble d’appliques en fer forgé et laiton d’époque Art déco

Suite de l’article sur la restauration du grand lustre en bronze.

Chaque côté de la chapelle du séminaire de Nice est éclairé par 5 bras d’applique en fer forgé et laiton d’époque Art déco .

Etat d’une applique avant restauration:

Etat de l'applique art déco en fer forgé

Avant restauration

L’acier est rouillé , le laiton verni est légèrement oxydé. Le choix est fait de fixer la rouille afin de créer une patine brune « fer oxydé » . Le laiton sera poli et verni afin qu’il retrouve son brillant originel qui créera un contraste avec la couleur de l’acier.

Pour cela un démontage complet est nécessaire

Applique démontée

Applique en fer forgé Art déco

L'applique en fer forgé art déco après restauration

L’applique restaurée en situation

 

 

Chapelle du séminaire de Nice : Restauration d’un ensemble de 4 lustres en bronze de style Néo Byzantin.

 

Dans la suite de l’article sur la restauration d’un grand lustre en bronze pour la chapelle du séminaire de Nice 2 paires lustres du même style et provenant probablement du même atelier sont situés de part et d’autre de l’entrée.

Lustre en bronze néo byzantin avant restauration

Un des quatre lustres avant dépose

Un lustre en bronze néo byzantin avant restauration

Un lustre avant démontage

Démontage partiel du lustre

Démontage partiel

démontage du lustre en bronze du séminaire de Nice

Le lustre après démontage complet et décapage du vernis

Les différents éléments en bronze sont polis puis vernis. L’ensemble est ensuite remonté.

Lustre néobyzantin après polissage

Le lustre après restauration.

 

 

 

 

Chapelle du séminaire de Nice , restauration d’un grand lustre en bronze de style néo byzantin

Le grand lustre du séminaire de Nice

Le grand lustre avant restauration

Commencée en 1880 la chapelle est terminée en 1891.

Mgr Paul Remond la réaménage complètement en 1931-1932. Il supervise les travaux jusqu’aux moindres détails.L’architecte est Jules Febvre (1859-1934) architecte de la mense épiscopale. Mgr Paul Rémond est très empreint de culture artistique paleochrétienne et Romane. La chapelle est donc réalisée dans un style néo-romano byzantin.

Intérieur de la chapelle du séminaire de Nice

Vue intérieure

La chapelle est située à flan de colline sur le front de mer , légèrement surélevée par rapport au niveau de l’eau la vue y est très dégagée sur l’horizon marin et sur la jetée du port de Nice.

Vue de la mer depuis le séminaire de Nice

La vue depuis la porte de la chapelle

Actuellement la chapelle est partiellement restaurée et réaménagée d’un point de vue électrique. En particulier des éclairages modernes par led pilotés par voie numérique.

L’ensemble de la lustrerie est à restaurer. Cet ensemble se constitue de

-4 petits lustres en bronze à veilleuses

-1 grand lustre en bronze

-10 appliques en fer forgé et laiton d’époque art déco

Le grand lustre en bronze est très lourd (environ 200 kg) et doit être démonté sur place pour le transport.

Une fois transporté à l’atelier il reste encore à démonter la grande couronne centrale et les deux modèles de fausses lampes à huile. Un grand modèle est surmonté d’une colombe ( 6 exemplaires) un plus petit est obturé par un coquillage ( 3 exemplaires)

Une partie des éléments du lustre

La grande couronne et les éléments de la chaine principale

 

Lampes à huile avec colombes et chaines

Lampes et chaines avant restauration

 

Vue des lampes aux colombes avant polissage

Ensemble des lampes aux colombes

 

Début de démontage de la couronne du lustre

Couronne en cours de démontage

Une fois toutes les pièces démontées chaque élément est décapé (vernis et oxydation) puis poli brillant et verni.

Différents éléments du lustre en bronze néobyzantin du séminaire de Nice

Elements polis

Lampe à huile du lustre du séminaire de Nice

Une fausse lampe à huile terminée

Le lustre est ensuite transporté incomplètement remonté, l’assemblage sera complété après repose de la couronne car l’ensemble serait trop lourd à soulever.

 

Repose du lustre de la chapelle du séminaire de Nice

Repose du lustre (1)

 

Accrochage du lustre en bronze

Repose du lustre (2)

Le lustre après repose

Le lustre de nouveau en place

lustre-après-restauration 2

Les 4 petits lustres et les appliques seront traitées ultérieurement dans un autre sujet.

 

 

 

 

 

Argenture d’une collection de 13 sucriers Anglais XIXème en forme de Nautile

Un bel ensemble de 13 sucriers Anglais en forme de Nautile . Ce modèle très en vogue en Angleterre a été produit en de nombreux exemplaires et en plusieurs variantes. Le plus fréquent est le modèle avec socle en rocaille . Il est présent dans cette petite collection avec différentes provenances et en deux métaux différents : Maillechort ( E.P.N.S ) et Britannia metal ( métal Anglais ). L’époque de fabrication est XIXème et s’inspire de modèles du XVIIIème siècle ou de la Renaissance, époques où les cabinets de curiosités étaient friands de ce genre d’animal exotique souvent garni de monture en bronze doré ou en argent massif.

La collection de sucriers nautiles avant argenture

La collection avant argenture

 

Sucrier nautile en métal argenté avant restauration

Etat d’un nautile avant argenture

Une bonne partie partie des socles de ces objets sont démontables. Un écrou sous le socle permet de les dissocier du coquillage. Certains modèles sont soudés. Une petite coquille Saint Jacques soudée à l’arriere du socle sert de prise. Certains modèles ont un couvercle complet ou partiel articulé sur une charnière.

Pour effectuer l’argenture il faut décaper l’ancienne couche d’argent et remettre le métal à nu. La plupart du temps il s’agit de maillechort, dans ce cas aucune autre opération de décapage n’est nécessaire. Dans le cas du métal Anglais (Alliage d’étain) une oxydation difficile à éliminer est généralement présente qui nécessite un traitement électrolytique.

Sucriers nautiles Anglais XIXème démontés et décapés

Travail en cours: nautiles démontés et décapés

Sur la photo précédente : le nautile gris est en métal Anglais, les deux autres sont en maillechort (E.P.N.S) .

L’argenture est ensuite réalisée.

L’ensemble des nautiles présente plusieurs types de décor du métal soit le métal est laissé lisse et brillant soit il est décoré par  procédés mécaniques ou chimique :

Sucrier nautile sans décor

Absence de décor.

 

Sucrier nautile Anglais argenté gravé à l'acide

Décor réalisé par gravure à l’acide

 

Sucrier nautile Anglais argenté gravure main

Décor réalisé par gravure à la main .

 

Nautile Anglais XIXème en métal argenté

Décor par technique du repoussé.

 

Sucrier nautile Anglais XIXème

Décor par ciselure

 

La collection après réargenture

Les nautiles après argenture

Différents types de poinçons Anglais sont utilisés pour signifier la nature du métal constitutif de l’objet:

Poinçon electroplated

Poinçon EP

Poinçon E.P: Electroplated

 

Poinçon electroplated britannia metal

Poinçon E.P.B.M

Poinçon E.P.B.M : Electroplated Britannia Metal

Poinçon electroplated nickel silver

Poinçon E.P.N.S

E.P.N.S: Electroplated nickel silver

 

 

Restauration d’une parure d’ornements en bronze doré pour un bureau plat Boulle Louis XIV d’époque.

Ce bel ensemble d’ornements en bronzes doré d’un bureau plat Boulle d’époque Louis XIV nécessite une restauration. La plupart des ornements semblent avoir conservé une bonne partie de leur dorure mais sont encrassés et nécessitent pour commencer un bon nettoyage.

Les bronzes du bureau boulle Louis XIV avant restauration

L’ensemble des ornements avant restauration

Le jeu d’encadrements de tiroirs est plus usé . C’est généralement le cas car les surfaces majoritairement lisses et brillantes supportent moins l’astiquage et sont plus fréquemment entretenues.

encadrements-du-bureau-boulle-avant-restauration

Etat de la dorure des bronzes du bureau Boulle avant restauration

Etat initial de la dorure

Sur la photo précédente on voit un détail d’ornementation et de ciselure Louis XIV. On ne retrouve pas l’esprit de ce dessin et de ce modelé sur des bronzes de même style mais d’époque plus récente.

En dehors des zones d’usure on entrevoit la présence de la dorure sous la patine.

Chute d'angle du burau Boulle avant nettoyage

Aspect d’une chute d’angle avant restauration

Le but de l’opération est de conserver la dorure au mercure existante. Les encadrements de tiroirs presque entièrement dédorés nécessitent d’être redorés ainsi que certaines pièces ou parties de pièces nécessitant une réparation. Le bas d’une chute et une entrée de serrure. Certaines fissures sur le bronze ne mettant pas en péril l’intégrité de l’ornement sur lesquelles elles se présentent seront conservées plutôt que d’effectuer une dorure. De plus ce type d’accident atteste d’une certaine ancienneté du bronze.

Entrée de serrure du bureau plat Boulle Louis XIV

Une entrée de serrure est cassée

Les pièces dont la dorure est refaite sont patinées pour rendre l’ensemble homogène .

Les chutes d'angle en bronze doré après nettoyage

Les chutes d’angle après nettoyage

On remarquera que la dorure a bien résisté aux outrages du temps. Ces dorures étaient très épaisses et en dépit de très nombreux nettoyages elle est encore presque intacte. Cependant une certaine brillance a gagné les parties qui d’origine étaient mates. Les entretiens et restaurations depuis plus de 300 ans ont fini par polir l’or. C’est pour cette raison qu’il faut éviter le plus possible les frottements et brossages lors des opérations de nettoyage.

Détail des bronzes du bureau Boulle après nettoyage

Détail après nettoyage et dorure

Les encadrements ont été redorés et une usure artificielle recréée.

L'ensemble de bronzes du bureau Boulle après restauration

L’ensemble de bronzes après nettoyage, dorure et patine.

 

 

Polissage d’un vase Art nouveau signé « Lesueur » en étain.

Un petit vase en étain m’a été confié . L’oxydation du métal est  relativement épaisse et irrégulièrement répartie sur la surface de l’objet. Cela est du a une ancienne restauration. A l’époque des soudures ont  été réalisées et l’objet a été partiellement repoli.

 

Le vase en étain avant polissage

Le vase avant restauration

Le vase est signé « Lesueur » Cette signature se retrouve sur d’autres objets fin XIXème / début XXème. Ici le style est typiquement art nouveau c’est à dire début XXème .

Signature lesueur sur le vase étain

Signature

Le client désire que l’oxydation soit enlevée et l’objet poli brillant.

L’étain est un métal qui produit une oxydation gris-mat très dure qui peut être relativement épaisse avec le temps. Il est impossible de l’éliminer par des procédés mécaniques (abrasion). La technique consiste à dissoudre cette oxydation par un bain d’électrolyse. Celle ci laisse la place à une couche non adhérente d’un noir profond qu’il suffit de gratte- bosser.

Le vase en étain art nouveau après traitement électrolytique

Le vase après électrolyse

Le vase lesueur après nettoyage

Le vase après décapage et brossage

Il reste ensuite à effectuer un polissage à la pâte à polir appliquée sur des disques de tissu en coton montés sur un touret à polir.

Le vase art nouveau après restauration

Le vase après polissage

 

 

Restauration d’un encrier XIXème en bronze doré.

Cet encrier sphérique s’ouvre grâce à un bouton poussoir situé sur le sommet de l’objet.

Encrier XIXème en bronze avant restauration

L’encrier fermé avant restauration

L’encrier et le sablier sont de petits cubes en laiton amovibles.

L'encrier ouvert avant restauration

L’encrier ouvert avant restauration

Après démontage l’ensemble des pièces est nettoyé. La dorure du pied est faible et nécessite d’être refaite.

L'encrier XIXème partiellement démonté

L’encrier démonté

 

L'encrier XIXème après restauration

L’encrier ouvert après restauration

Encrier en bronze après restauration

L’encrier fermé après nettoyage de la dorure